عبور ثقافية جامعة
*”سايكو باث” غير مسبوق لمجرم متسلسل/حقيقي/ يحول الجثث المجمدة لتشكيل معماري لتبدو كبيت ثم يذهب لحفرة الجحيم /2!
*فإذا لم تكن من محبي المخرج الدنمركي "المثير للجدل" Lars von Trier ، أود أن أقترح عليك الابتعاد تماما عن هذا الفيلم. في حين أنه لا يزال يتعين علينا أن نرى ما الذي سيتغير من نسخة المخرج غير المصنفة عموما إلى نسخة R-Rated الرديئة المعممة ، ربما يمكنني أن أتخيل أن نغمة الفيلم ستبقى كما هي. وبصفتي معجبًا به وبباقي المخرجين المجانين من امثاله مثل "تارنتينو" على سبيل المثال لا الحصر ، فقد حصلت عليه ووجدت أن شريطه الجديد هذا/2018/ يمثل عملية تفكيك رائعة وواعية للغاية للعملية الإبداعية برمتها لأنها تتعلق بنشأة بعض أفلامي المفضلة/وخاصة الاجرامية الطابع/. ويثبت هنا بحق "لارس فون ترير" أنه لا يزال الولد الشرير المشاغب الحي في دار الفن السينمائي العتيقة/المتجددة ، حيث يحول فيلمًا يحمل عنوان المسيح وكأنه أحد أفلام ديزني. أما هذا "البيت الذي بناه جاك" فهو بحق أفضل نوع سينمائي ، من النوع الذي يثير ويتحدى المشاهد ليهضم الرعب على الشاشة ويفكك طبقاته المتتالية والمتصاعدة عن طريق إزعاج واستفزاز "الطبقة الراهنة" لاكتشاف رسالة المخرج الحقيقية وكأنه يدعو المشاهد الشغوف للمشاركة في الاخراج وبناء القصة ، ثم قد نصل جميعا لقناعة مفادها هي أن صناعة فيلم جيد لافت واستثنائي ليس بالأمر السهل أبدا وأحيانًا يمكن يكون ذلك مسعى فوضوي/جحيمي مرعب قد يقود الى جنون من نوع ما. *فجاك ، قاتل متسلسل غزير الإنتاج ومهندس معماري فاشل يعيش في واشنطن في الثمانينيات ، يروي هنا خمس جرائمه لفيرجيل - الذي يشير إليه باسم Verge - بينما يقود Verge جاك عبر دوائر الجحيم التسع/الرمزية. وكل جريمة من جرائم جاك ، التي تم تصويرها من خلال الفلاش باك ، تحتوي على تعليق من كل من "جاك وفيرج" معا ، حيث يحاول جاك شرح نظرته للعالم والأساس المنطقي لقتله باعتباره لفتة فنية: *الحادثة الأولى ، حيث واجه جاك امرأة (جميلة متوسطة العمر) على طريق ريفي تحتاج إلى إصلاح جاكها المكسور لإصلاح إطار مثقوب في سيارتها المتوقفة على جانب الطريق. فيأخذها إلى الحداد المحلي الذي يصلحها ، ولكن عندما يعودون ويحاولون رفع السيارة ، تنكسر الرافعة مرة أخرى. فتطلب المرأة من جاك إعادتها إلى الحداد. وبسبب أسلوبها الاستفزازي المستمر لجاك ، فقد قام جاك بضربها بجاك الإطارات حتى قتلها بضراوة غير متوقعة. ثم يخزن جثتها في ثلاجة صناعية كبيرة يحتفظ بها داخل مبنى المصنع ، والذي اشتراه سابقًا من مطعم بيتزا.
*في الحادثة/2/ ، دخل جاك إلى منزل أرملة مقطوعة تدعى "كلير" ، وقام بخنقها حتى الموت قبل طعنها في صدرها. ثم بعد تنظيف الدم الناتج وإزالة بصمات أصابعه ، يسحب جاك جثة كلير خارج منزلها ويضعها في مؤخرة سيارته. وبدلاً من المغادرة بسرعة ، يدفعه اضطراب "الوسواس القهري" الملح إلى العودة لإعادة تنظيف مسرح الجريمة عدة مرات ، مما يؤدي تقريبًا إلى القبض عليه عندما يتوقف ضابط شرطة مشبوه في المنطقة. ثم يخفي جاك جثة كلير في الأدغال قبل أن يتوقف الضابط عند منزل كلير. ثم تمكن جاك من خداع الضابط البريء بالتظاهر بأنه أحد معارف كلير. ثم سرعان ما غادر جاك ، وقد انتزع الحبل من البلاستيك الذي كان الجسد ملفوفًا فيه وربطه بالشاحنة. ينطلق جاك وهو يجر جسد كلير خلف الشاحنة ويخلق أثرًا دمويًا من الرأس وهو يسحب على الرصيف. وصل إلى المستودع حيث بدأت السماء تمطر ، وغسلت آثار الدم (واعتبرها متوهما بأنها بركة ربانية غامضة داعمة للقاتل يقدرها ويعتبرها "كمسيج") ثم يضع جثة كلير في الثلاجة. بعد هذه الحادثة ، أعلن جاك عن نفسه "السيد الراقي/المبجل" ، ويبدأ في توقيع رسائل مجهولة إلى وسائل الإعلام بهذا اللقب الجديد متبجحا.
*كما أنه يطور صنمًا مخصصا لالتقاط صور ليقوم عمدا بتصوير جثث ضحاياه وتصويرها في الحادثة في المرة الثالثة وقد زادت ثقته بنفسه ، ثم أقدم على احضار صديقته وابنيها الصغيرين ، "غرومبي وجورج" ، في رحلة صيد في الغابة. وخلال الرحلة ، قام بقتل كلا الأبناء ببندقية من برج صيد/الصنمي المرتفع (وكأنهم حيوانات بقصد مستمتعا)... قبل إجبار المرأة المسكينة على التنزه مع جثتيهما. ثم يطاردها بحماس ويقتلها في النهاية بنمط سادي حزين واستفزازي. بينما يروي جاك هذه الحادثة - التي يشبهها بصيد الحيوانات - يعلق فيرج باشمئزاز خاص على قتل جاك للأطفال.
*في الحادثة الرابعة ، يقوم جاك بعلاقة مختلة مع الجميلة الشابة جاكلين (رايلي كيو) ، التي أشار إليها بشكل مهين على أنها "بسيطة وساذجة" لأنه يعتقد أنها غبية. وعندما اعترف لجاكلين وهو مخمور أنه قتل 60 شخصًا ، فإنها لا تصدقه. وبعد أن وضع علامة على الدوائر الحمراء حول ثدييها ، أصبحت خائفة واقتربت من شرطي ، لكنه صرفها وجاك على أنهما سكرانان. بعد أن تم حبسها دون أن تهرب في شقتها ، قام جاك بتقييدها وتكميمها قبل قطع ثدييها بسكين. يعلق أحد الثديين في سيارة الشرطي ويضع الآخر في المحفظة!
*في الحادثة الخامسة ، قام جاك باحتجاز خمسة رجال في ثلاجته وربطهم برؤوسهم موضوعة هكذا على طول محور عمود مستقيم ، بقصد قتلهم جميعًا برصاصة واحدة. وبعد أن أدرك أن ذخيرته قد تم تعبئتها بشكل خاطئ واستنفذت ، فيغادر ويوبخ صاحب متجر الأسلحة بغضب قبل زيارة صديقه ، الذي يتصل بضابط شرطة وقد اتهم جاك بارتكاب عملية سطو مؤخرًا. ثم يقوم جاك بطعن صاحب متجر الأسلحة في حلقه غدرا ، وينتظر الشرطة ، ثم يقتل الضابط المستدعى أيضا غدرا.... ثم يقوم جاك بسرقة سيارة الضابط ويعود إلى الثلاجة برصاصة مناسبة. ويبدو في حاجة إلى مساحة أكبر للتركيز من خلال المنظار وقتل الخمسة بسادية عجيبة مقززة ، فيفتح جاك بابًا مغلقًا داخل الفريزر ، ليكشف لنا عن غرفة ثانية. وفي الداخل ، يلتقي بفيرج/الراوي/،الذي يكشف أنه كان يراقب جاك طوال حياته ويذكره أنه لم يقم أبدًا ببناءالمنزل الفعلي الذي كان ينوي بنائه. حيث قام جاك بعدة محاولات فاشلة لبناء المنزل المثالي بين جرائم القتل. *ثم في الثلاجة أخيرا، يقوم جاك بترتيب الجثث المجمدة التي جمعها على مر السنين في شكل منزل معماري الشكل. وعندما اقتحمت الشرطةأخيرا الفريزر ، الذي جذبته اليه صفارة الإنذار التي تركها جاك في الخارج ، دخل جاك إلى منزله المؤقت ، واتبع Verge في حفرة في الأرض ، ودخل الجحيم ساقطا في هوته العميقة وكانه ينال عقابه اخيرا.
* لكن (قبل ذلك) وبعد اجتياز نافذة تطل على حقول إليسيان/شيء من الأساطير الرومانية العتيقة/،يصل الاثنان في النهاية إلى حفرة تؤدي إلى الدائرة التاسعة ومركز الجحيم. حيث هناك جسر مكسور يمتد عبر الحفرة. فيلاحظ جاك وجود درج على الجانب الآخر من الجسر ، والذي يقول Verge أنه يؤدي إلى مخرج آمن من الجحيم. يحاول جاك تسلق جدار صخري للوصول إلى الدرج ، خلافًا لنصيحة Verge ، ويسقط في الهاوية أدناه.
هامش: اطلاق هذه المقالة اللافتة المعبرة/2/ في مناسبة عيد ميلاد الكاتب والناقد الفلسطيني مهند النابلسي في: 20/2/ 49/ الذي ولد وترعرع في مدينة نابلس الأبية/جبل النار… يتبع مقالتين تحليلتين للفيلم المثير للجدل 3و4 …
*يبدأ الفيلم في الظلام بصوت المياه الجارية وصوت جاك الذي يبدأ قصته ، والتي ستتألف من خمس حوادث تم اختيارها عشوائيًا من حياته المهنية:
*من المؤكد أنه يبدو توقيتًا سيئًا لفون تريير أن يروي هذه القصة الآن ، لأسباب ليس أقلها أنها خارجة عن مواكبة المناخ المعاصر للشعور بالتشويش والعنف تجاه النساء (على الرغم من أنك تشك في أن هذا هو بالضبط سبب إخباره بها الآن لأنه فات أوانها). لكن يبدو أيضًا أن الوقت قد انتهى: مثل هذا الفيلم من فون ترير ربما كان يبدو مستفزًا قبل 15 عامًا ، لكنه الآن تفوح منه رائحة الركود والتقادم واللامبالاة مع اختلاف الثيمات والأولويات. توقع أنه من الأفضل أن نعد أنفسنا لفيلم عن “الزومبي” بعد خمس سنوات من الآن بالطبع افتراضيا ، ومن الممكن أن نجهز وقد اختار هذه الثيمة المرعبة.. حيث التضاريس المنهارة والمشتتة ستظهر واضحة للعيان لأن مثل هذا الفيلم لا يتعلق بذلك على الإطلاق ، ولكنه يتعلق بشيء آخر تمامًا كما ظهر في الشريط الحالي: عن آلام كونك “لارس فون ترير” وليس شخصا آخر. لطالما كانت أفلامه تحمل هذا الخط المرجعي الذاتي المكرر المثير دوما للجدل ، وغالبًا ما تمت قراءتها على أنها تتحدث سراً عنه وعن خفايا شخصيته وتفكيره ، وكما بطلاته اللاتي تعرضن للإساءة والتعذيب على أنهن لسن ضحايا رمزية للمخرج بقدر ما يعكسن غروره الآخر العميق المتبجح ، الذي يشاركه ألمه كظله بأسف من خلال التمثيل الدرامي الاسقاطي/كنوع من التعويض النفسي العلاجي/. وعليه حسنًا ، ربما …في نهاية المطاف! لكن ليس هناك أي شعور معلن بأنه يتعاطف بأي شكل من الأشكال مع النساء في شريط “جاك…” ، لأسباب ليس أقلها أنه لا يسمح لهن أبدًا بأي شيء من الكرامة الذاتية أو الشخصية الحقيقية. والاستثناء الوحيد هنا هو ربما شخصية “ثورمان” ، التي تتمتع بشخصية غير مرغوبة وساخرة متهكمة بطبيعتها/ناقمة إلى حد كبير ، لدرجة أنها تصادف تقريبًا كشخصية شيطانية مستفزة ، حيث تغري وتستفز جاك عمداً بفعل الشر الذي يقاومه او يحاول تجنبه غصبا عنه. “لماذا هو دائما خطأ الرجل؟” يسأل جاك في وقت ما ، متهمًا “بالخطيئة الأصلية” للذنب الجنسي الذي يراه أنه وقد تم فرضه إلى الأبد على جنسه الذكري المثير وللاعتراض بشكل خاص في حلقة الصيد ، بصرف النظر عن التبجح الاستعراضي الذي يشرح به جاك نظريته عن الصيد ، هو حقيقة أن “صوفي جرابول” ، التي أثبتت نفسها في فيلم “القتل” هذا تبدو حقا كممثلة للقوة النفسية الهائلة والتعقيد في ثلاث سلاسل من مسلسل سينمائي مرعب ليس لديها أي شيء لنفعله هنا ما عدا النظر بموافقة منتبهة وواعية ، ثم مرعوبًة وباقتدار خلاق!
*حسنًا ، يمكن القول أنه من خلال عنف جاك ، ينتقد فون تريير إساءة استخدامه الظاهرة لشخصياته النسائية في قصصه. إذا كان هذا هو الحال ، فإما أن نشتري في ذلك أو لا؟! وخلال مهرجان كان ، قال الناقد البريطاني كاسبار سالمون -: “يطلب منا فون ترير بلطف ، أو ربما بغباء ، قبول شروط فيلمه ، والحكم على فيلم حول ما شرع في القيام به – أي قبول أن العنف المصور هنا … يمكن أن يكون حكاية لسلوك فون ترير المسيء تجاه النساء ، والطريقة التي سنت بها أفلامه ، مرارًا وتكرارًا ، تركز على معاناة النساء. لكني لست مضطرًا لقبول هذه الشروط ؛ لا يتعين علينا التعاون مع فون ترير في اعتبار هذا الموضوع. وبالمناسبة ، فإن إساءة معاملة النساء هي استعارة سيئة لإساءة معاملة المرأة: وهنا يتبجح هذا الناقد الدعي لكي يلمع صورته لأن اساءة معاملة المرأة تحدث في الخفاء والعلن وفي كل مكان على كوكبنا تقريبا، ولسنا بحاجة لمخرج سينمائي موتور لكي يظهر لنا ذلك!
*يبدو أخيرا أن فون ترير قد تجاوز بالفعل بعض الحدود. لقد ذهب بعيدًا جدًا في أقصى حد للمحتوى المستفز ، وهو أمر مزعج للغاية بسبب نبرة الحزن الباهت التي تحضر الحدث بأكمله (كما لو كان يقول باستمرار ، “لا ينبغي أن أفعل هذا ، أليس كذلك؟ ولا أعتقد أنني لا أكره نفسي لذلك “). لكنه أيضًا ذهب بعيدًا في صنع مثل هذا الضجر المنتفخ والمضني والجاد واللامعقول من الفيلم. تم تقديمه على أنه اعتراف موسع من قبل قاتل يدعى جاك (مات ديلون) – وهذا يعني أننا نشجعنا أيضًا على قراءته كاعتراف من قبل المخرج نفسه. ولكن حيث كانت الاستطالة المتجولة والاستطرادية للشخصية الشريرة ذات البنية المماثلة مبتكرة حقًا ، هنا تشعر وكأنك ضيف حفل الزفاف الذي قام به مارينر القديم: تريد فون ترير أن يقطع طائر القطرس ويتركك وحدك!
